參獎評析／Lin Jian Liang

〈鐵支路悲歌〉／黃柏霖

早晨音符揭露如春的夢
鳥語激昂地講述
想不起　摸不著慵懶的朦朧
手指懸在半空
呢喃與輕呼
嘗試撈回消散的笑容

正午驕陽監視似夏的風
汗水優柔地征服
走不完　繞不出崎嶇的雙峰
思緒攪破蒼穹
菸灰配摩撫
淚液揮灑現實的牢籠

黃昏彩霞渲染傷秋的虹
蟲鳴突然地靜肅
化不開　道不盡寂寥的惶恐
步履告別街燈
離情和歸途
轉念塗鴉剎那的雋永

是夜晚安沈沒猶冬的洞
文字呆滯地輸入
說不得　猜不透狡猾的懵懂
胴體再次上工
舌尖或吞吐
一對失去漣漪的黑瞳

此詩首段大都只描繪環境，並以「消散的笑容」提點本事將有畸變，可留意後續每段之末皆用到同等筆式。次段似以男人的立場提示陽剛的洩慾過程，不過此純是因全篇視角上的不統一所致，而終究止不住那「淚液揮灑現實的牢籠」，真正的主角性別若現。

第三段「步履告別街燈」，末段「胴體再次上工」才揭露了主人物的職業，竟讓老詩友聯想到可補接以前輩詩人瘂弦詩作的日常瑣碎性：「有些吻著 K 上校的嘴，有些且吃著桃子／有些從未聽過任何關於她爹的事／有些說最好馬上出發有的說已經遲了／天堂是海狸木，禮拜四是甜蜜／靈魂是電話號碼而相好是項珠子」（摘〈所以一到了晚上〉）。

〈鐵支路悲歌〉的四個段落分置以早、午、昏、夜，可預期這會是反覆性的流程，而置於日復一日的從業慣性裏，「離情和歸途」其實是同件事，不論是黃詩「菸灰」或瘂詩「珠子」等細物姑且無需較真。只不過，「轉念塗鴉剎那的雋永」徒留一絲寄望？

作者不愧是基隆（古名雞籠）在地人，「汗水優柔地征服／走不完　繞不出崎嶇的雙峰」固嫌視角不清──此或是有意的模糊化，並且作者明明年輕到未歷經昔年野雞／雞竇交際次文化盛期，還是對「鐵支路」潛社會之事瞭然於胸。全作以隱晦但可解的語言，給從業者保留了尊嚴，雖也因此讓「詞」較費解而難唱。

競寫主題既然是詩歌，本詩四段皆以副歌（refrain/chorus）的形式呈現，齊整而字面優美，此是作者向來擅於發揮的章法。然而缺乏主歌（verse）段落，不得不讓感受發散到全篇，稍微離析主焦點的聚合性。

瘂弦那詩還先寫了：「有些女人在廊下有些女人在屋子裏／有些總放不下那支歌有些跳著三拍子／有些說笑有些斜倚在那兒而有些則假裝很是憂慮／鳥和牠的巢，戰爭和它的和平／而活著是一件事情真理是一件事情」，其具象、抽象兼具地摹寫了站壁女郎，以國之大事同日常小事對比反襯出一個城市暗裏的不安定面，寒肅的筆調告訴我們：大羣義理是一回事，私人掙生活又是一回事，誰也難評斷誰。

黃柏霖之詩由描述週遭氛圍的「早晨音符揭露如春的夢／鳥語激昂地講述／想不起　摸不著慵懶的朦朧」出發，場面的格局較小，然而一樣以具抽並具的手法讓讀者產生類似「表面乏關聯性」的冷淡現實觀感。

結語「一對失去漣漪的黑瞳」才讓我們睜然察覺到從業者的無奈與無（真）心，隱隱含涉社會人性後應抱持的人道關懷。此般不遽然坦露的語法，乃是詩行在借鑑了歌詞形式的復現格式下，猶比得說分明的流行歌曲更能透入深心以索底蘊的高絕一端。